LA MUJER 100 CABEZAS (?) - Max Ernst.- 2

la inmaculada concepción perdida

lo mismo, para la segunda

... y por la tercera vez, perdida

V I O L E T T E - N O Z I È R E S / Paul Eluard - Max Ernst

 

Cuando el pelícano

 

Los muros de casa se parecen

Una voz de niña responde

Sí como un grano de trigo y las botas de las siete leguas

Sobre una de las paredes están los retratos de familia

Un mono al infinito

Sobre la otra pared está la puerta de este cuadro mutable

Donde yo penetro

Antes

 

Luego bajo la lampara se discute

De un mal extraño

Que vuelve locos y geniales

La niña tiene lumen

Polvos misteriosos que viene desde lejos

Y que se gustan a ojos cerrados

 

Pobre angelito decía la madre

Con el tono de las madres menos bellas que las hijas

Y celosas

 

Violette soñaba baños de leche

Bellos vestidos de pan fresco

Bellos vestidos de sangre pura

Un día no habrá más padres

En el jardín de la juventud

Habrán desconocidos

Todos los desconocidos

Los hombres por los cuales se es siempre diferente

y la primera

Los hombres por los cuales se escapa de sí misma

Los hombres por los cuales no se es hija de nadie

Violette ha soñado de deshacer

Ha desecho

El horrible nudo de serpientes de los vínculos de sangre

(Versión de Ruiz T. Benqué)

LA MUJER 100 CABEZAS (?) - Max Ernst.- 1

La Femme 100 têtes [La mujer 100 cabezas o La mujer sin cabeza, ya que fonéticamente en francés 100 = sans = sin] (1929) es una de las tres novelas en imágenes  publicadas por Max Ernst (1891-1976): El arte occidental siempre ha intentado desgarrar de un tirón las camisas de fuerza del cuerpo aprisionado: pero a nadie le ha salido tan bien esta insurrección como a Max Ernst en las novelas-collage que inventó y llevó a su punto culminante entre 1929 y 1934. Son imágenes acompañadas de epígrafes extasiados y recortadas de las ilustraciones de novelas por entregas del siglo XIX y principios del XX, llenas de doncellas sensuales e inocentes minadas por los pupilos sombríos de Sade, y de señores con trajes y polainas negras que ocultan manías vergonzosas, mientras que en el fondo tiembla la «ciudad llena de sueños» de Baudelaire y de nuevo «el espectro atrae al transeúnte en pleno día». Un montaje onírico heredado, pues, de los feuilletons, pero que Ernst, con su montaje de yuxtaposiciones misteriosas y cortes oscuros, de exaltación del azar e intoxicación de la analogía, con su cine a cámara lenta y su cómic para sólo adultos - niños, supo transformar en estandarte del perenne levantamiento del deseo.

PRIMER CAPÍTULO

Delito o milagro: un hombre completo.